La
bruja bajo su máscara
I de
VI
En una
breve y anónima nota preliminar, Booket pregona (a los cuatro pestíferos vientos de
la recalentada y envirulada aldea global) que el escritor argentino Guillermo Martínez
(Bahía Blanca, 1962) “Ganó el Premio Planeta Argentina con Crímenes imperceptibles, novela
traducida a 35 idiomas y llevada al cine por Álex de la Iglesia, con el título Los crímenes de Oxford, el mismo con el
que fue publicada en España por Destino.” Es decir, a priori parece que por obvias estrategias de
mercadotecnia, la novela, escrita en el idioma de Cervantes, adoptó el nombre
de ese filme estrenado en 2008 en el idioma de Shakespeare. No obstante, vale aclararlo y subrayarlo, la novela Crímenes imperceptibles apareció primero 2003, en Buenos Aires, editada por Planeta Argentina (filial del todopoderoso Grupo Planeta) en la serie Autores Españoles e Iberoamericanos, con un tiraje de quince mil ejemplares y 248 páginas. Y luego, con el título Los crímenes de Oxford, el 4 de marzo de 2004 fue publicada en España por Ediciones Destino, con tapas duras y sobrecubierta y 211 páginas. Y con el mismo
objetivo de caja registradora, el todopoderoso consorcio transnacional Planeta,
en “mayo de 2019”, la publicó en México “Bajo el sello editorial BOOKET”,
precisamente en la serie Bestseller y con un formato de bolsillo (para los que
no leen), listo para los desechos, dada la fragilidad de su factura. (Claro que
paulatinamente se puede deshojar a la romántica manera de Cortázar; es decir,
como si se tratase de una barata y decimonónica novela policial comprada con
dos peniques en el estanquillo de una vaporosa y efímera estación, ir leyéndola
durante un largo viaje en tren por Europa o en un destartalado guajolotero por
Latinoamérica, e ir desprendiendo y arrojando por la ventanilla cada hoja
leída.) A lo que se suma un par de llamativos anzuelos o eslóganes publicitarios
rotulados en el frontis: “El asesinato como acertijo”, canturrea uno. Y el
otro: “La novela en que se ha basado la película de Álex de la Iglesia”.
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Serie Booket, Editorial Planeta Mexicana
México, mayo de 2019 |
Por si fuera poco el runrún y la
parafernalia cazalectores, en la contraportada se lee un explosivo y tóxico
cóctel; es decir, una falaz reseña que bien la habría podido urdir (y
publicitar en el Oxford Times) el
falaz Arthur Seldom, un inflado, cuentero, mitómano y hablantín catedrático de
doctorado con oficina y casillero en el Merton College de Oxford:
“Pocos días después de haber llegado
a Oxford, un joven estudiante argentino encuentra el cadáver de una anciana que
ha sido asfixiada con un almohadón. El asesinato resulta ser un desafío
intelectual lanzado a uno de los lógicos más eminentes del siglo, Arthur
Seldom, y el primero de una serie de crímenes. Mientras la policía investiga a
una sucesión de sospechosos, maestro y discípulo llevan adelante su propia
investigación, amenazados por las derivaciones cada vez más arriesgadas de sus
conjeturas.
“Los
crímenes de Oxford, que conjuga los sombríos hospitales ingleses con los
juegos del lenguaje de Wittgenstein, el teorema de Gödel con los arrebatos de
la pasión y las sectas antiguas de matemáticos con el arte de los viejos magos,
es una novela policíaca de trama aparentemente clásica que, en el sorprendente
desenlace, se revela como un magistral acto de prestidigitación.”
II de
VI
La voz
narrativa de Los crímenes de Oxford
es la de un matemático egresado de la Universidad de Buenos Aires, quien ha
decidido revelar toda la verdad, y nada
más que la verdad, tras enterarse del recién fallecimiento en Escocia de su
otrora admirado mentor Arthur Seldom. Según evoca, los sucesos ocurrieron en el
“verano del 93”. Por entonces ese narrador era un joven de 22 años, becado por
un año en el Instituto de Matemática de Oxford, a donde llegó a principios de
abril de ese año (“con el propósito secreto de inclinarme hacia la Lógica, o
por lo menos, de asistir al famoso seminario que dirigía Angus Macintire”). Y a
inicios del mes siguiente; o sea: “El primer miércoles de mayo” del 93, al
regresar a Cunliffe Close donde se hospeda en un liliputiense departamento
contiguo a la casa principal, se topa en la entrada nada menos que con el
profesor Arthur Seldom, quien ronda los 55 años, y a quien nunca había visto,
pese a saber de su prestigio en el mundillo de los matemáticos británicos de
alto nivel. Tras la breve presentación, el joven argentino —quien nunca dice su
nombre y sólo refiere que tiene “doble ele” (ídem las costillas de G)—
se entera, por el propio Seldom, que su “primera esposa era de Buenos Aires” y
por ende mordisquea y ladra el “perfecto castellano con un gracioso dejo
porteño”. Dado que nadie les abre y la puerta está sin cerrar, ambos entran y
descubren el sorpresivo escenario del recién asesinato de la señora Eagleton,
la dueña de la casa, anciana y decrépita:
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| Guillermo Martínez |
“[...] Avanzamos a la sala y nos detuvimos junto a la mesa en el
centro. Le hice un gesto a Seldom para señalarle la chaise longue junto a la ventana que daba al jardín. Mrs. Eagleton
estaba tendida allí, y parecía dormir profundamente, con la cara vuelta hacia
el respaldo. Una de las almohadas estaba caída sobre la alfombra, como si se le
hubiera deslizado durante el sueño. La orla blanca del pelo estaba
cuidadosamente protegida con una redecilla y los lentes habían quedado sobre
una mesita, junto al tablero del scrabble. Parecía haber estado jugando sola,
porque los dos atriles con letras estaban de su lado. Seldom se acercó y cuando
le tocó con dos dedos el hombro, la cabeza se derrumbó pesadamente a un
costado. Vimos al mismo tiempo los ojos abiertos y espantados y dos huellas
paralelas de sangre que le corrían desde la altura de la nariz por la barbilla
hasta unirse en el cuello. Di involuntariamente un paso hacia atrás y reprimí
un grito. Seldom, que había sostenido la cabeza con un brazo, reacomodó como
pudo el cuerpo y murmuró consternado algo que no alcancé a escuchar. Recogió la
almohada y al alzarla de la alfombra vimos aparecer una gran mancha roja ya
casi seca en el centro. Quedó por un instante con el brazo colgado a un
costado, sosteniendo la almohada, sumido en una honda reflexión, como si
explorara las ramificaciones de un cálculo complejo. Parecía profundamente perturbado.
Fui yo el que se decidió a sugerir que debíamos llamar a la policía.”
III de
VI
El
diestro prestidigitador de Los crímenes
de Oxford (novela dispuesta en 25 capítulos y un “Epílogo”) es, desde
luego, el matemático, ventrílocuo y titiritero argentino Guillermo Martínez,
quien narra con amenidad —a través de la voz de su protagonista y de la voz de
sus otros personajes—, los ficticios sucesos que giran en torno a ese asesinato
(dizque el primero de una supuesta “serie lógica”), en los cuales, el ilusionista,
verborreico, escenográfico, y sobre todo hábil mistificador y manipulador, es
el matemático escocés Arthur Seldom.
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| Guillermo Martínez |
A imagen y semejanza de innumerables
cuentos policíacos y novelas policiales, al final de la obra el desocupado lector
descubre (y respira, por fin, conjurando el insomnio) ciertos pormenores que subyacen,
ocultos, en la pulsión de ese asesinato, ejecutado con odio, violencia, alevosía,
saña, crueldad y ventaja por la nieta de la anciana: Beth, una atractiva y
frustrada violoncelista de casi 29 años. Pero también escucha cierto ideario en
la palabrería del cerebral matemático Arthur Seldom, lo que parecen
inextricables y consubstanciales supersticiones psíquicas de éste, y los elásticos
resortes y chips mentales que lo motivaron a encubrir a la asesina, improvisando
e inventado para ello —con pistas falsas y una fantasiosa y sugestiva labia “matemática”,
novelesca y culterana—, a un supuesto asesino serial que lo confronta y reta a
él, desde la sombra y el anonimato, con la articulación de una supuesta “serie
lógica” de supuestos “crímenes imperceptibles”, en los cuales el supuesto
asesino serial dizque mata buscando causar el menor daño posible en personas
que dizque estaban viviendo más de la cuenta.
Con ese ejercicio de prestidigitación e hipocresía, el
matemático Arthur Seldom engaña y manipula, sobre todo, al inspector Petersen,
quien encabeza la quesque infalible y experimentada investigación policíaca de
los sabuesos rastreadores de Scotland Yard (incluida el área forense y científica);
pues Petersen, que no da pie con bola, termina convencido de que el asesino en
serie era un tal Ralph Johnson, un alucinado lector de Los pitagóricos a Jesús, y de las populares noticias y artículos
del Oxford Times, y padre de una niña
confinada, en etapa terminal, en el sanatorio Radcliffe (“una chiquita muy
pálida de unos siete años, con los ojos asustados pero valerosamente atentos y
rulos largos en tirabuzón”), quien al desbarrancar en un acantilado el autobús
escolar que conducía, se mató y mató en un tris a diez chavales, con el
síndrome de Down, con el objetivo de obtener, exclusivo para su hija, el compatible
pulmón que le hacía falta para salvarla de las garras de la inmisericorde muerte.
Pero también engaña y manipula al joven argentino con quien, haciendo migas y
compartiendo anécdotas y tragos en pubs (y la amistad de la enfermera Lorna),
supuestamente reflexiona y conjetura con él para desentrañar el “críptico” significado
de los signos gráficos (¡el acertijo de los acertijos!) que supuestamente deja
el supuesto asesino serial (y que resultan ser una hilarante chapuza, ridículamente lógica, que induce al
crédulo a chuparse el dedo meñique, dado que sólo se trata de la anacrónica
“notación simbólica que usaban los pitagóricos” para representar el “uno, dos,
tres, cuatro”). Pues si bien, a imagen y semejanza de un infalible gag de churro hollywoodense o novela
negra, de repente —como por revelación esotérica, por el arte de birlibirloque
de algún mago pitagórico o como si se le iluminara el atascado foco de la enmohecida
sesera (“El lógico que era Charles Dodgson sabía que siempre es abrumadoramente
más extenso lo que queda fuera de cada afirmación.”)—, la frase que le rumiara
Beth sobre el cadáver de esa especie de marsupial que vio en el asfalto
despanzurrado con su retoño en la tripa: “El angstum hace todo por salvar a su cría”, que él interpreta
equivalente a la frase dicha por el inspector Petersen al sopesar el acto
multiasesino del padre suicida: “Es difícil saber hasta dónde llegaría uno por
su hijo”, le brinda el deductivo pálpito que ata los intrínsecos cabos (ídem una fulgurante flecha invisible que
da en el blanco) y le desvela ipso facto
el leitmotiv, oculto y camuflado por
el matemático Arthur Seldom para proteger a Beth de la prisión, del proceso
judicial y de la consecutiva condena carcelaria. Pero lo cierto y trascendente
es que el boludo queda desguanzado y boqueando en la lona (casi lelo y viendo
una cinética ronda de estrellitas y abstrusos signos matemáticos), luego de que
el anecdótico y mitómano matemático Arthur Seldom —sentaditos en una banca del Museo
Ashmolean, como si cuchichearan secretitos culo con culo y chiquitearan la
pajita de un mismo mate—, le revela a quemarropa las ocultas e innombrables
minucias y menudencias tras bambalinas del teatrito de la “serie lógica” del
Mago de Oz, y por ello se muerde la lengua enrollándola (como si trazara “la
letra O mayúscula de la palabra omertá”)
y no denuncia a nadie para que se haga justicia, sólo por el lógico y elemental
hecho, Watson, de que “Seguramente él iría a la cárcel también”. Es decir, el viejo
y astuto Arthur Seldom, con su magnética fraseología y sugestiva personalidad,
a esas alturas del tiempo (25 de junio de 1993) parece que dedujo con
antelación (o quizá improvisa) que tiene al pelotudo en la palma de la mano
(para algún malabar) o en la bolsa de los títeres (para otro numerito de la
“serie lógica”), y por ende puede revelarle toda la sopa y nada más que la
recontrasopa de letras y números (y quizá algo más), dado que infiere que no
dirá ni mu ni pío ni miau (ni saltará de la chistera y correrá por su cuenta),
pese a su presunto índice de IQ que presuntamente lo hizo ganarse la beca en el
Instituto de Matemática de Oxford y descubrir, por sí mismo y en la solitaria
oscuridad del tétrico laberinto, el oculto hilo de Ariadna que lo llevó a
desenmascarar al racional y calculador Minotauro. (Aunque tal vez, para sus
adentros, sí ladre a la mimoso y saltarín caniche: ¡guau! ¡Y más que guau!)
IV de
VI
Pese a
la fascinación y veneración que el protagonista le profesa al egregio Arthur
Seldom, no parece que sea la gran figura de las matemáticas y de la lógica que
pregona el joven argentino (criterio que parece compartir el maltratado y
desdeñado Podorov, el becario y colega ruso de éste; e incluso Beth,
violoncelista de la orquesta de cámara del Sheldonian Theatre; y Lorna,
enfermera en el Radcliffe Hospital y fanática lectora de novelas policíacas). Para
el caso, del novelesco y supuesto momento histórico, lo es el matemático Andrew
Wiles, quien en “un seminario de Teoría de los Números” organizado en
Cambridge, precisamente el “miércoles 23 de junio” del 93, se da por hecho que
demostró el “último teorema de Fermat” (en suspenso desde hace “más de
trescientos años de batallas”) ante la entusiasta expectativa bobalicona de los
matemáticos de toditito el orbe, incluidos los matemáticos de Oxford, quienes
en rebaño viajan en un autobús a la Universidad de Cambridge para presenciar el
extraordinario evento, entre ellos Arthur Seldom; pero no el joven argentino,
quien se queda en la intimidad con la sensual y deportiva Lorna. Y, según
reporta, leyó en el Oxford Times, esa
mañana y “bajo el título ‘El Moby Dick de los matemáticos’”, una “larga
cronología de fracasos en los intentos por demostrar el teorema de Fermat”. Y
añade reporteril: “El diario mencionaba al final que se estaban haciendo
apuestas en Oxbridge sobre lo que ocurriría esa tarde en la última de las tres
conferencias y que estaban por el momento seis a uno, todavía en contra de
Wiles.” No obstante, ya pasadas las tres de la tarde de ese día, luego del
habitual juego de tenis con Lorna, en una mastodóntica computadora del
Instituto de Matemática lee en un e-mail
el sonoro boom de la histórica
noticia: “Allí estaba el breve mensaje que se propagada como una contraseña a
todos los matemáticos a lo largo y ancho del mundo: ¡Wiles lo había conseguido! No había detalles sobre la exposición
final; sólo se decía que la demostración había logrado convencer a los
especialistas y que una vez escrita podía llegar a las doscientas páginas.” Así
de chipocludo. (Es decir, “los especialistas asignados al referato” aún no
“habían detectado una pequeña laguna que nadie lograba solucionar”, ni aún se
entrevé la posterior colaboración del matemático Richard Taylor.)
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| Andrew Wiles |
En contraste con ese garbanzo de a libra,
el matemático Arthur Seldom publicó un apantallante “libro sobre las series
lógicas” en el que incluyó “un capítulo sobre crímenes en serie”, mismo que la
editorial (quizá llamada Planet)
publicitó en el Oxford Times como un
adelanto y por ende los ejemplares se vendieron como si fueran salchichas
garapiñadas del Reader’s Digest, pues
según comenta Seldom: “Muchos creyeron que se trababa de una nueva forma de
novela policial.” Y “Fue por eso que se agotó tan pronto la primera edición del
libro.” Lo cual suscitó, le dice al inspector Petersen, que reciba “todo tipo
de cartas con confesiones de crímenes” (como aquél que le “aseguraba que mataba
homeless cada vez que su boleto de
ómnibus era un número primo”). Y, según supone, le dice al policía (mareando la
perdiz), el asesino serial que lo reta a él con los crímenes y crípticos
signos: “no estudió matemática de manera formal pero leyó ese capítulo de mi
libro sobre los crímenes en serie y considera, desgraciadamente, que soy la
persona a la que debe desafiar.” Porque, según dice, el asesino serial, que no
aprobó ni de panzazo, lo ve a él (¡faltaba menos!) como “el paradigma de la
inteligencia”. Y en el colmo de su mezcla de charlatanería y superchería atiza
el fuego fatuo ante la baba caída y los ojos de plato de Petersen y del becario
argentino: “[...los crímenes fueron lo más leves posibles, si tiene sentido
esta palabra. Pareciera que las muertes en sí no son exactamente lo que
importa. Los crímenes son casi simbólicos. No creo que el asesino esté
realmente interesado en matar, sino en señalar algo. Algo que seguramente tiene
que ver con la serie de figuras que dibuja en los mensajes, la serie que
empieza con un círculo y un pez. Los crímenes son sólo la manera de llamar la
atención sobre esta serie y está eligiendo sus víctimas lo suficientemente
cerca de mí con el único propósito de involucrarme. Creo que en el fondo es un
problema puramente intelectual, pero que sólo se detendrá si logramos
demostrarle, de algún modo, que pudimos resolver el sentido de la serie, es
decir, que podemos predecir el símbolo, o el crimen, que vendrá a continuación.”
V de
VI
Junto
a su teatral habilidad para encubrir el asesinato cometido por la violoncelista
Beth, el flamante autor de ese best
seller “sobre las series lógicas”, también es un racista y aficionado al bullyng que finge no reconocer a Podorov
—el becario y condiscípulo ruso del joven argentino en el Instituto de
Matemática de Oxford—. Pues el ruso le brinda al sudamericano, sin que se lo pida
y arrojando indicios sobre la idiosincrasia del prestidigitador escocés, un
peculiar testimonio que quizá sea moneda corriente en los consuetudinarios tejemanejes,
y facilidad para la impostura y la megalomanía, de su eminencia Arthur Seldom, quien sabe que el traumado Podorov
“intentó suicidarse cuando no le dieron la medalla Fields”, misma que le
otorgaron a uno de los alumnos del escocés. Según le cuenta Podorov (totalmente
ajeno a los supuestos crímenes del supuesto asesino serial), hace tiempo oyó al
matemático Seldom, hablar por primera vez,
sobre los símbolos pitagóricos “durante una conferencia sobre el último teorema
de Fermat”, la cual ocurrió “hace muchos años” en Rusia: “Tantos que, por lo
que pude ver, Seldom ya no se acuerda de mí. Por su puesto, él era ya el gran
Seldom y yo apenas un oscuro estudiante de doctorado de la pequeña ciudad rusa
donde se organizaba el congreso. Le llevé mis trabajos sobre el teorema de
Fermat, era lo único en lo que yo pensaba en aquel tiempo, y le rogué que me
pusiera en contacto con el grupo de Teoría de Números de Cambridge, pero
aparentemente todos estaban demasiado ocupados para leerlos. En realidad todos
no —dijo—: un alumno de Seldom los leyó, corrigió mi inglés defectuoso, y los
publicó con su nombre. Recibió la medalla Fields por la contribución más
importante de la década a la resolución del problema. Ahora Wiles [en
Cambridge] está por dar el último paso gracias a esos resultados. Cuando le
escribí a Seldom sólo me respondió que mi trabajo tenía un error y que su
alumno lo había corregido —rió secamente y sopló con fuerza una bocanada de
humo hacia arriba—. El único error —dijo— es que yo no era inglés.”
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| Richard Taylor |
Ese injusto, malicioso y frío desdén
embona, como tornillo puntiagudo y aceitado, con la fría indiferencia que el
lógico Arthur Seldom denota y transluce ante el violento asesinato de la señora
Eagleton. Pues al unísono de su teatral prestidigitación para encubrir a la
asesina, nunca expresa una sola palabra y ni un solo pensamiento (ni una sola
fórmula lógica ni matemática) que implique afecto, empatía y respeto por la
vida y la memoria de la víctima. Es decir, esto resulta aún más revelador,
injusto y carente de ética, pues la señora Eagleton, además de anciana y
convaleciente del cáncer y con notorias dificultades de movilidad (usa una
silla de ruedas dentro de la casa y fuera de ella), fue esposa del mentor de
Arthur Seldom. Según resume el joven argentino tras conocer y charlar con la
abuela de Beth, “Mrs. Eagleton” “Había sido una de las tantas mujeres que
durante la guerra participaron con inocencia en un concurso nacional de
crucigramas, para enterarse de que el premio era el reclutamiento y la
confinación de todas en un pueblito totalmente aislado, con la misión de ayudar
a Alan Turing y su equipo de matemáticos a descifrar los códigos nazis de la
máquina Enigma. Fue allí donde había conocido a Mr. Eagleton.”
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| Alan Turing |
Y según le dice
Seldom al joven argentino tras el descubrimiento del cadáver de la anciana a
aún en el escenario del crimen: “Harry Eagleton fue mi tutor de estudios y
estuve algunas veces invitado a reuniones y a cenar aquí después de mi
graduación. Fui amigo también de Johnny, el hijo de ellos, y de su esposa
Sarah. Murieron en un accidente, cuando Beth era una niña. Beth quedó desde
entonces a cargo de Mrs. Eagleton. Últimamente veía bastante poco a las dos.
Sabía que Mrs. Eagleton estaba luchando desde hacía tiempo con un cáncer, y que
tuvo varias internaciones... la encontré algunas veces en el Radcliffe
Hospital.” Sitio donde más tarde (durante el tour en el que le muestra el patético automatismo del absurdo nonsense de los bekettianos restos del
loco Frank Kalman —dizque “el continuador de los trabajos de Wittgenstein sobre
el seguimiento de reglas y los juegos del lenguaje”—) le revela que ese
accidente ocurrió el 25 de junio de 1967, en el que también murió su esposa
argentina (restauradora de arte), y que el único alharaquiento y desquiciado
sobreviviente fue él. Y por ello estuvo recluido en el Radcliffe “casi dos años
enteros”; y luego tuvo que regresar “cada semana durante todo otro año”. No
obstante, no le puntualiza si fue recluso, e iba allí, por tratamientos físicos
o psicológicos, o por ambas cosas, pues al parecer ese traumático accidente lo
hace sentirse culpable de la muerte de los padres de Beth y de su otrora esposa;
por ende, cada 25 de junio, ritualmente, visita el Museo Ashmolean y observa
las minucias y trampantojos de un antiquísimo friso “que llegó al Museo
Británico tres mil años después” de su creación, el cual, dice, entre las
florituras de su verborrea “mítica” y dándoselas de “criminólogo” literario,
fue restaurado por su fallecida mujer.
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El sueño de la razón produce monstruos (1799)
Grabado de Goya |
Pero lo más oscuro y retorcido de
esa supuesta culpabilidad es que Arthur Seldom, razonable matemático y dizque
lógico superlativo, supuestamente se siente y confiesa fatalmente visionario y vidente
desde la infancia. Pero el desocupado lector, después presenciar su facilidad
para el engaño, el ninguneo y la impostura, no sabe si en realidad es un
supersticioso que cree que posee esa supuesta cualidad sobrenatural (“las
conjeturas que hacía sobre el mundo real se cumplían, se cumplían siempre, pero
por caminos extraños, de las maneras más horribles, como advertencia de que
debía apartarme de ese mundo de todos”), o si miente (pues sigue metido hasta
las cejas en el burbujeante matraz del contradictorio y trágico orbe) sólo para
impresionar aún más al pelotudo argentino y jalarle aún más las narices. Es
decir, dizque tras meter su cuchara (o la pata) ve terribles augurios o
profecías (¿de loco visionario?) que luego se corporifican: los supuestos
“monstruos que producen los sueños de la razón” (¡que hasta Goya grabaría!).
Como es el caso de ese accidente ocurrido el 25 de junio de 1967; y el citado
suicidio y asesinato de los diez chavales basquetbolistas con el síndrome de
Down, ocurrido, en el mismo sitio, el 25 de junio de 1993.
VI de
VI
Pero
quien resulta la abominable y pestilente hez
de la canalla es la asesina y violoncelista Beth. Si bien la novela no
relata ningún episodio ni ninguna anécdota sobre las previsibles y humanas dificultades
del vínculo abuela-nieta (quizá patológicas y biunívocas), nada justifica el
violento y alevoso asesinato de la anciana casi inválida y convaleciente del
cáncer. Pero lo que sí se lee son algunos visos del odio y del soez
resentimiento de Beth hacia la señora Eagleton, pese a que hizo el entrañable
papel de papá y mamá desde que quedó huérfana. Por ejemplo, al joven argentino
le cuenta que su madre “era la única que sabía cómo era la bruja bajo su
máscara”. Y según le dice: “Siempre me decía que si me quedaba sola y
necesitaba ayuda recurriera al tío Arthur. ‘¡Si se te ocurre la manera de arrancarlo
de sus fórmulas!’, me decía.” Lo cual, al parecer, es una grandísima mentira
(semejante a las mentiras de su
eminencia el lógico Arthur Seldom), pues su madre murió cuando ella tenía unos
tres años.
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| Sheldonian Theatre |
En contra de lo que pudiera pensar
el desocupado lector (y el becario argentino), Beth odia su trabajo de violoncelista
en la orquesta de cámara del Sheldonian Theatre. Y si pudiera, le dice, lo
dejaría ipso facto y al unísono
dejaría a la abuela ante la que, por alguna razón, tácita e implícita, se
siente víctima y encadenada, por lo que, según manifiesta, no puede darle vuelo
a la hilacha; es decir, ejercer su libertad individual y el rumbo de su vida
íntima y de su destino más allá de Oxford. Y a ese par de odios se suma el
menosprecio que expresa por Michael, su colega músico, con quien no obstante
sostiene una relación sexual subterránea, porque está casado. Y con la frialdad
y la indiferencia que la distinguen ante el recién asesinato de su abuela,
pronto, y sin luto y sin duelo, actualiza, para ella y su ombligo, el
mobiliario de la casa en Cunliffe Close y se desnuda allí con su amante para
ducharse, planchar la oreja y etcétera. Y apenas transcurrido un poco más de un
mes después del crimen, anuncia y celebra su arrejunte con el barrigudo de
Michael.
El corolario de la controvertida y
deletérea conducta de Beth se lee en el “Epílogo”, luego del revelador diálogo
que ese 25 de junio del 93 el becario argentino tuvo con Arthur Seldom en el
Museo Ashmolean. Pues al salir de allí y dirigirse a pie a Cunliffe Close, se
topa con ella: “estaba más feliz, más despreocupada, más hermosa” y sonriente
al volante de un coche recién adquirido: “un pequeño auto descapotable,
flamante, de un azul acerado” (quizá cosecha o botín de la herencia de la
anciana Eagleton). Ella le toca el claxon y le hace señas para que se acerque.
Pero en lugar de aceptar el aventón, muy serio la confronta con el hecho de que
ahora sabe que ella mató a su abuela, pese a que no le menciona que Seldom le
reveló los violentos matices del crimen con conocimiento de causa: “Me dijo que
había usado unos guantes de gala para no dejar huellas, pero que había tenido,
efectivamente, que luchar contra ella y que el taco de su zapato había
desgarrado la manta. Pensó que la policía podía sospechar por este detalle que
había sido una mujer. Tenía la manta en su bolso y convinimos en que la haría
desaparecer.” Y entre las razones que ella le vomita al porteño con una
contenida furia de neurótica mazacuata prieta, descuella el egoísta y
egocéntrico meollo: “Creía que ella se moriría pronto y que habría para mí
todavía la posibilidad de otra vida. Pero unos días después le dieron los
nuevos análisis: el cáncer había remitido, el médico le había dicho que podía
vivir otros diez años. Diez años más atada a esa vieja urraca... no hubiera
podido soportarlo.” Diagnóstico clínico que muchos días antes de esa siniestra
revelación, Lorna le comentó al boludo cuando éste rumia y deglute la falaz
hipótesis, pergeñada e inducida por Seldom, de que el asesino serial mata a
personas que están viviendo más allá de lo previsto: “Pero no es exactamente
así el caso de Mrs. Eagleton”, le objeta Lorna: “Yo la encontré en el hospital
y estaba radiante porque los análisis habían dado una remisión parcial de su
cáncer. Justamente, el médico le había dicho que podía vivir muchos años más.”
Un indicio de traumas mentales no resueltos desde la infancia es
el hecho de que Beth, no obstante sus casi 29 años, aún se chupa el dedo para
dormir y por ende lo tiene atrofiado: “delgado y muy pequeño”; es decir, luce
un diminuto dedo de niña chiquita.
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Marcus Keane
(c. agosto 26-29 de 1863)
Foto: Lewis Carroll (Charles Dodgson) |
Obviamente, dado el explosivo paquete de frustraciones y
represiones, odio y violencia, a priori
se observa que Beth necesitaba a gritos (y necesita aún) urgente terapia
psicológica o psicoanalítica o quizá psiquiátrica, pues para liberarse y
alejarse de la opresión de su abuela paterna no necesitaba matarla. Pudo
fugarse, simplemente, mandando todo al carajo (disfrazada o no de caperucita
roja o de harapienta mendiga con los pies desnudos y mostrando un pezón o no en
algún secreto rinconcito del Christ Church College; o de perdis: irse de música
callejera y cantora de villancicos en Dublín). O pedirle guía y apoyo fraterno,
terapéutico, intelectual y financiero al tío Arthur Seldom. Y una enfermera,
facultada para el caso, pudo auxiliar a la decrépita señora Eagleton en sus
cotidianas necesidades básicas, médicas e imprescindibles, mientras la nieta
rompía la taza (y cada quien para su casa) y emprendía el sinuoso y serpentino
camino que quería seguir fuera de esas redes domésticas, filiales y
claustrofóbicas.
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La fuga
(Alice Jane Donkin, octubre 8 de 1862)
Foto: Lewis Carroll (Charles Dodgson) |
Al parecer Arthur Seldom era (o fue) amante de la madre de Beth.
Sin embargo, quizá no sea su padre biológico. Pero el detonante que catapultó
al viejo matemático a lanzarse y meterse de cabeza en el fango para encubrir y
rescatar a Beth del castigo carcelario que implica su acto criminal, fue que lo
llamara “papá” en el impreciso y telegráfico mensaje ológrafo que le dejó en el
Merton College solicitándole ciega y perentoria ayuda. Según bosqueja el matemático
argentino, Arthur Seldom le dijo en el Museo Ashmolean: “[...] aun en su
desesperación supo perfectamente dónde ir a golpear. No sé en realidad, y no
creo que nunca lo sepa, si es cierto lo que ella piensa. No sé qué pudo haberle
contado su madre sobre nosotros. Nunca me había dicho nada antes sobre esto.
Pero quizá para asegurarse de que la ayudaría jugó su carta extrema. —Buscó en
el bolsillo interior de su saco y me extendió un papel doblado en cuatro. Hice algo terrible, decía la primera
línea, en una caligrafía curiosamente infantil. La segunda, que parecía haber
sido agregada en un rapto de desesperación, decía en caracteres grandes y
desolados: Por favor, por favor, necesito
que me ayudes, papá.”
Guillermo
Martínez, Los crímenes de Oxford.
Bestseller. Booket/Editorial Planeta Mexicana. México, mayo de 2019. 214 pp.
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Trailer de The Oxford Murders (2008), película dirigida por Álex de la Iglesia, basada en la novela Los crímenes de Oxford (2004) de Guillermo Martínez.
"Teorema de Thales (divertimento matemático)", de Les Luthiers, conjunto de instrumentos informales.
Trailer oficial de The Oxford Murders (2008), película dirigida por Alex de la Iglesia, basada en Los crímenes de Oxford (2004), novela de Guillermo Martínez.
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